miércoles, 25 de mayo de 2011

FOTOGRAFIA ESTEREOSCÒPICA PER ISAAC CLARAMUNT

Exemple d'un acurat estudi del desplaçament lateral dels eixos òptics del nostres ulls. L'elecció d'un tema ric en textures y volums, de diferents plans d'enfocament amb una profunditat de camp no excessivament limitada, fa que aquesta fotografia, quan la contemplem amb ulleres "anaglifo" (vermell-blau) ens introdueixi tridimensionalment a l'escena.

SHE-HULK PER HELENA ROQUETA

ENVELLIMENT DIGITAL

Estudi d'il·luminació fotogràfica i edició digital per Miquel Costa partint de dues preses fotogràfiques

ESTÈTICA TILT

(Miquel Costa, Tècnica Fotogràfica, 2on de Fotografia Artística)

FOTOGRAFIA ESTEREOSCÒPICA PER MIQUEL COSTA

JOKER VERSIONAT PER JOAN CLAR

SMILE! (Joker ens fa una foto gràcies a Albert Fornós)

UNA BROMA ASESINA PER ALBERT FORNÓS

FOTOGRAFIA ESTEREOSCÒPICA. ANAGLIFO PER LUÍS TATO

TOTS SOM SUPERHEROIS. Nightcrawler.

Ferràn Batlla com a rondador nocturn, per Luís Tato al mòdul de fotografia (1er d'Il·lustració-Animació Audiovisual)

miércoles, 11 de mayo de 2011

Fotografia i Il·lustració. Aprenent il·luminació dels il·lustradors que n'aprenen dels fotògrafs

Il·lustració de referència per al treball de Neus Gil.

També som supervilians.


Versió definitiva de Harley Quinn per Neus Gil (Tècnica Fotogràfica, 2on de Fotografia Artística)

Estética Tilt. Rubén Madrid.

Fénix 3D. Anaglifo superheroico de Rubén Madrid.

Aliteración de los requisitos para la práctica de anaglifo y superhéroe por Rubén Madrid (Técnica Fotográfica, 2º de Fotografía Artística)

RUBÉN MADRID. ANAGLIFO.

USO CREATIVO DEL CONCEPTO DE ANAGLIFO. Rubén Madrid. Técnica Fotográfica.

Creación del efecto tridimensional de un anaglifo a partir de la repetición de un canal del que se han eliminado partes con el empleo de máscaras de Photoshop.

TOTS SOM SUPERHEROIS.Il·lustració de referència per a Mónica Burló.

TOTS SOM SUPERHEROIS. Gata negra per Mònica Burló.

jueves, 5 de mayo de 2011

TOTS SOM SUPERHEROIS.

FOTOGRAFIA al cicle d'Il·lustració-Animació Audiovisual.
El grup comandat per Joan Vendrell també ha adquirit superpoders i ens ho demostra a http://superheroiserrabella.blogspot.com/

miércoles, 4 de mayo de 2011

FOTOGRAFÍA EN TRES DIMENSIONES. Anaglifo.

David Sarrà (Módulo: Fotografía, Ciclo: Ilustración-Animación Audiovisual)
El sistema de Anaglifo es muy sencillo de aplicar en fotografía digital. Si hemos realizado una pareja esteroscópica con el desplazamiento lateral adecuado, bastará sustituir el canal rojo de la imagen tomada más a la derecha por el canal rojo de la imagen izquierda. Sólo precisaremos unas gafas de anaglifo (rojo-azul) para ver el efecto tridimensional del anaglifo resultante o visualizar la pareja esteroscópica mediante un estereoscopio.
El único inconveniente del sistema anaglifo es que cada ojo ve una imagen de diferente gama cromática, y las fotos en color a veces son problemáticas, especialmente si presentan objetos de colores azules o rojos muy saturados (también son problemáticos los rosas y violetas, porque uno de los ojos tiende a verlos casi negros).
Como veis, no plantea este tipo de problemas cualquier foto con tonos neutros. En el caso que nos ocupa, además, se demuestra que la visión estereoscópica potencia la sensación de nitidez en las texturas, un tema que habría que potenciar en este tipo de trabajos fotográficos. Tened en cuenta que, además, los problemas individuales de cada una de las dos imágenes que componen el anaglifo a nivel de nitidez (enfoque) y, sobre todo, de ruido, no son idénticos en ambas imágenes y se compensan mutuamente. Pensad en que los fotogramas de cine, por ejemplo, carecen de la calidad y ausencia de ruido de una diapositiva, pero no importa porque los vemos sólo durante un veinticuatroavo de segundo, superponiendo la impronta de 24 imágenes en cada segundo de visualización. Aunque sea por razones diferentes, es análogo lo que ocurre con cualquier modalidad de estereograma.
En el cine 3D de hoy en día, con proyecciones de diferente polarización (en vez del distinto filtraje cromático, más problemático a la hora de interpretar los colores) nos basta guiñar un ojo para comprobar que no sólo vemos una imagen bidimensional sino menos nítida en general que cuando le ofrecemos al cerebro la información de dos fotogramas simultáneos.

TODOS SOMOS SUPERHÉROES.

Trabajo realizado por Verónica Tuñón (Módulo de Fotografía, Ciclo de Ilustración-Animación Audiovisual)

lunes, 2 de mayo de 2011

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Marga López (Fotografía Artística)

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Marga López (Fotografía Artística)

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Marga López (Fotografía Artística)

Black Alice. Marga López (Técnica Fotográfica, Fotografía Artística)

Black Alice. Ilustración promocional utilizada como referencia por Marga López (Técnica Fotográfica, Fotografía Artística)

Estética Tilt. Neus Gil (Técnica Fotográfica. Fotografía Artística)

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Neus Gil (Fotografía Artística)

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Neus Gil (Fotografía Artística)

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Neus Gil (Fotografía Artística)

La fotografía en 3D no suele entrar el el olimpo de la fotografía artística, canónicamente bidimensional, pese a haber estado presente desde los inicios de la fotografía (parejas estereoscópicas -vistas estereoscópicas- para ser disfrutadas con esteroscopios de mano). Se trata de una curiosidad, una especie de ilusión óptica que ciertamente no deberíamos desperdiciar tan a la ligera. El holograma le habría arrebatado la existencia si pudiese ser tan accesible para fotografiar objetos móviles, y pese a la leve incomodidad de precisar gafas, la foto en 3d, utilizando el sistema de anaglifo, es muy accesible y combina virtudes de la fotografía y la escultura o el bajorrelieve. Saber escoger los temas, buscar la plasticidad y la expresividad propias de la fotografía tridimensional para tratarla con la seriedad que merece.
No necesitamos una cámara estereoscópica. Nos basta entender la estereoscopia y aplicarla tal y como explicamos en entradas precedentes.

Rejuvenecimiento Digital (Alba Somada, Fotografía Artística)

Envejecimiento Digital. Alba Somada. Técnica Fotográfica. Fotografía Artística.

Un buen ejemplo de aplicación combinada de principios básicos de iluminación y fotomontaje y retoque digital. Además, al tener que recurrir a otro retrato con idéntica iluminación y resolución para optimizar los resultados, se asimilan simultáneamente los contenidos teóricos del módulo y su aplicación práctica, tanto en los apartados de toma fotográfica e iluminación básica como en los referentes a edición digital de la imagen.
Transversalidad entre módulos y ciclos: Técnica Fotográfica, Expresión Plástica, Infografía (Fotografía Artística), Fotografía (Gráfica Publicitaria, Ilustración, Ilustración/Animación Audiovisual).
Resulta también interesante, especialmente en el caso de los alumnos de ilustración, la asimilación de contenidos teórico-prácticos de anatomía y dibujo, en una actividad en la que es oportuno combinar las habilidades gráficas con las estrictamente fotográficas aunadas en el marco ideal de Photoshop. El estudio de la anatomía de la cara y del cuerpo ayuda también a un resultado convincente en el mundo del retoque fotográfico profesional y sus frecuentes aplicaciones en foto publicitaria así como en otros campos.

alba somada autorretrato

TODOS SOMOS SUPERHÉROES. Harley Quinn.

Los supervillanos (y supervillanas, por supuesto) también tiene cabida en la recreación fotográfica de referentes del cómic de superhéroes. Este personaje en concreto comenzó como un secundario que acompañó a Joker, enemigo por excelencia de Batman, y que acabó calando icónicamente hasta hacerse con un mayor protagonismo en la saga.
Esta es la versión de Neus Gil (2º de Fotografía Artística).

TODOS SOMOS SUPERHÉROES. Capitán Marvel/Shazam.

Este ejercicio nos sirve para ejercitar distintos aspectos técnicos del módulo de Fotografía en los ciclos formativos de artes plásticas y diseño en Gráfica Publicitaria, Ilustración y (como en este caso, a cargo de David Sarrà) en Ilustración-Animación Audiovisual. Asimismo, con pocas variantes, también lo hemos aplicado como actividad didáctica en los módulos de Infografía y Expresión Plástica de los ciclos de Fotografía Artística y Pintura.
Lo primordial en este ejercicio práctico es saber aprovechar los recursos fotográficos como herramienta del artista gráfico o plástico en un sentido amplio. Además de exigir la observación de la imagen referencial en sus diferentes aspectos, impone la aplicación de una serie de conocimientos básicos referentes a: iluminación, fotometría, composición, toma fotográfica, fotomontaje y edición digital del color.
Saber anticiparse a las exigencias del fotomontaje digital minimizándolas en la toma fotográfica y, al mismo tiempo, simplificar las de la toma fotográfica sabiendo qué podemos dejar en manos de la edición digital, evidenciará el grado de comprensión de los contenidos del módulo por parte del alumno, a la vez que evalúa y ejercita su habilidad técnica en ambos campos.