miércoles, 28 de noviembre de 2012

Óptica fotográfica. Objetivos.

Objetivo (fotografía)

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Objetivo de una cámara.
1:2,8/50 Macro - 1:4-5.6/70-300 - 1:4-5.6/10-20
Se denomina objetivo al dispositivo que contiene el conjunto de lentes convergentes y divergentes y, en algunos casos, el sistema de enfoque y/o obturación, que forman parte de la óptica de una cámara tanto fotográfica como de vídeo.
Su función es redireccionar los haces de luz para crear una imagen "óptica" en un soporte fotosensible, permitir un enfoque lo más preciso posible y mantener una colimación constante de los elementos ópticos. Este soporte fue evolucionando de las primeras etapas de la fotografía química, a los sensores de imagen en el caso de una cámara digital.

Índice

Historia

El agujero de la cámara oscura es considerado como el primer objetivo, ya que permite hacer pasar por él la luz proveniente de una escena exterior y la proyecta sobre las paredes interiores o sobre un lienzo (ver cámara estenopeica). Posteriormente, este agujero fue sustituido por una lente esférica, que concentraba una mayor cantidad de rayos en un mismo punto; a pesar de la ventaja de la cantidad de luz, una lente tiene diversas desventajas: Al estar conformado como un prisma, posee la desventaja de dispersar la luz, lo cual es conocido como aberración cromática; además, de ello, la superficie esférica de un lente no es la forma ideal para hacer converger los haces de luz en un solo punto; esto es conocido como aberración esférica.
Charles Chevalier desarrolló el sistema conocido como doblete acromático, el cual corrige la aberración cromática mediante el uso de dos lentes, de distinto nivel de refracción pero de igual nivel de dispersión; El siguiente adelanto vendría de la mano de József Miksa Petzval, quien optó por un diseño con varios lentes cóncavos y convexos, que trabajando en conjunto corrigen las aberraciones ópticas de mejor manera y permiten una mejor apertura.
Durante finales del siglo XIX y principios del siglo XX se sentaron las bases de los objetivos actuales. Nombres como el de Carl Zeiss, Paul Rudolph, Dennis Taylor y John Dallmeyer figuran como grandes contribuidores para las bases de los actuales objetivos, que se mantienen casi sin alteraciones desde dichos años en el tema de la óptica, salvo por la aparición del objetivo zoom en 1959 y los sistemas de estabilización mecánica en la última década del siglo XX y la primera década del siglo XXI.

Principales características

Luminosidad

La luminosidad de un objetivo esta condicionada por: la cantidad de lentes que lo componen, sus composiciones químicas, el tipo de recubrimientos de sus caras y sus diámetros. Esto define la apertura máxima de su diafragma, conocida como apertura efectiva.

Número f

Esta generalizadamente extendido el uso del número f como indicador comparativo entre objetivos, consiste en un cociente entre su apertura máxima y su distancia focal. El número F es inversamente proporcional a la apertura: a menor número F, mayor luminosidad. Los objetivos pueden ser de número f fijo (generalmente como característica a su vez de los objetivos catadióptricos) o variable y su apertura se regula mediante el diafragma.. Generalmente, la apertura efectiva se rotula gráficamente en el objetivo, con relación a la longitud focal (por ejemplo, como "f/2.8" o "1:2.8"). En el caso de los objetivos zoom, puede ser representado por dos valores, indicando así la disponibilidad de apertura de diafragma según los extremos de funcionamiento para objetivos de distancia focal variable.

Distancia focal

Indica la distancia (generalmente en milímetros, aunque hasta la década de los 50 el centímetro era la unidad) desde el centro óptico del objetivo al plano focal, define el "aumento" o zoom del objetivo, o cuánto acerca la imagen respecto al punto de vista subjetivo del observador, y al mismo tiempo su cobertura angular.

Tipos de objetivos

Según características de la distancia focal

De distancia focal fija: Se destacan por poseer una calidad óptica superior, ya que están construidos con menor número de elementos. Suelen ser más luminosos a distancias focales equivalentes; poseen menos aberraciones geométricas y cromáticas, que perjudican la calidad de la imagen respecto de objetivos tipo zoom, y son más livianos y compactos que estos últimos. Como desventaja, hacen necesaria la sustitución por otros objetivos cuando se hace necesaria una longitud focal distinta, puesto que su longitud focal no puede cambiarse.1
De longitud focal Variable: Tienen la ventaja de brindar varias longitudes focales agrupadas en un solo cuerpo de objetivo, lo cual se consigue mediante el movimiento de ciertos elementos dentro del mismo. Esto los hace más versátiles para el uso diario puesto que no requiere el cambio de objetivo para obtener una longitud focal diferente. Como desventaja, poseen más elementos ópticos, con lo cual existe una mayor probabilidad de aparición de aberraciones y mayor pérdida de luz, lo cual hace que sean menos luminosos que sus contrapartes de focal fija. Por otra parte, son más pesados y frágiles que un objetivo fijo en igual relación de luminosidad.2
Existen dos tipos de objetivos de longitud focal variable: Los objetivos parfocales (verdaderos zoom) y los objetivos varifocales. Ambas clases de objetivo pueden variar su longitud focal a voluntad del usuario; sin embargo la diferencia entre ambos radica en que los primeros mantienen el foco durante el cambio de longitud focal, mientras que en los varifocales la distancia de enfoque cambia. Esta característica era considerada importante durante las primeras épocas de la filmación de vídeo, puesto que era necesario que el foco se mantuviese estable durante el cambio de enfoque (hacer zoom); hoy en día, gracias a los sistemas de autofoco su relevancia ha disminuido entre los fabricantes, por lo cual la mayoría de diseños de objetivos llamados zoom son varifocales.
  • Súper Gran Angular: con distancias focales entre 12 y 28 mm (para película de 35mm) y un ángulo de visión superior a 80°. Suelen ser empleados para conseguir determinados efectos especiales que se obtienen por su distorsión de la imagen.
    • Objetivo ojo de pez: Se trata de un angular extremadamente amplio, superando los 180° en algunos casos. Proporcionan una profundidad de campo extrema, y las líneas de la imagen se proyectan curvas, como si estuvieran reflejadas en una esfera. Se diferencian dos tipos: los que abarcan toda la superficie de exposición (película o sensor) formando por tanto imágenes rectangulares, y los que forman una imagen circular.
  • Gran angular: de 28 a 40 mm de distancia focal, y ángulos de captura entre 60 y 180°. Se utilizan para vistas panorámicas de paisajes, arquitectura, deportes.
  • Normal: entre 45-70 mm y con un ángulo de entre 40 y 65º. Se caracterizan por crear imágenes con aspecto semejante a la visión del ojo humano. Su profundidad de campo es moderada.
  • Teleobjetivos: Poseen longitudes focales entre 70 a 300 mm, y con un ángulo de visión menor a 40°. Tienen una profundidad de campo reducida respecto a las longitudes focales más cortas. Como característica de su imagen, comprimen la perspectiva mostrando objetos relativamente lejanos en sí a un tamaño comparativo similar.
  • Superteleobjetivos: distancia focal mayor a 300mm llegando incluso a 1200mm. Permiten acercar objetos situados a grandes distancias; su profundidad de campo es mínima, y por lo general se utilizan en combinación con grandes aperturas para obtener imágenes de objetos totalmente diferenciadas de su fondo. Se utilizan en la cobertura de eventos artísticos y deportivos, y en la fotografía de fauna silvestre.

Especiales

  • Objetivos macro: Permiten el enfoque a muy corta distancia. La denominación macro aplica cuando la imagen proyectada, sobre la superficie fotosensible, tiene al menos el mismo tamaño del objeto fotografiado.
  • Objetivos anamórficos, usados habitualmente en el cine (por ejemplo en Cinemascope) para estrechar las imágenes sobre la película y comprimir así vistas panorámicas. Obviamente, luego se utilizan también objetivos de este tipo en el proyector para reconstruir las relaciones originales.
  • Objetivos shift o descentrables, en los que se puede desplazar el eje óptico, controlando así la perspectiva de la cámara. Se usan mucho en arquitectura, por ejemplo para corregir la fuga de líneas que se produce al hacer un contrapicado de un edificio.
  • Objetivos UV, construido con lentes de cuarzo o fluoruro de cuarzo para poder fotografiar el espectro de luz ultravioleta.
  • Objetivos flou, que poseen un determinado nivel de aberración esférica que produce cierto grado de difusión o efecto de halo, en algunos el grado de difusión puede variarse a voluntad. Se usan para retratos, desnudos y para conseguir cierto ambiente romántico y de ensoñación. Este efecto también puede lograrse mediante filtros u otros trucos simples.
  • Objetivos submarinos, que además de ser estancos, están diseñados para refractar la luz de forma óptima debajo del agua.
  • Objetivos medical, que son básicamente objetivos macro con un flash anular automático incorporado para evitar sombras. Suelen ser de una alta calidad y su uso principal -como su nombre indica- es la fotografía médica.

Según la geometría de proyección

  • Normal o Rectilínea: En ella aparecen clasificados la mayoría de objetivos convencionales. Son diseñados con correcciones ópticas que hacen una aproximación a la proyección paralela para crear la imagen, de tal forma que las líneas rectas en la escena aparecen igualmente rectas en la imagen. Los objetivos de longitud focal fija están diseñados para cumplir este requisito, mientras que en los objetivos zoom es inevitable cierto grado de distorsión de curvatura, lo cual es considerado un defecto para los mismos.
  • Esférica: Proyectan la imagen como si estuviese dentro de una esfera; debido al tipo de proyección, es posible crear objetivos con una mayor cobertura angular que los objetivos de proyección rectilínea, a costa de la distorsión de la imagen proyectada. Tienen su aplicación en la vigilancia y en el campo artístico de la fotografía.

Elemento de Identificación

Para facilitar la identificacion física, las prestaciones ópticas, y las compatibilidades entre sistemas fotográficos (cámaras del mismo fabricante o respecto de otros fabricantes) cada objetivo cuenta con una serie de datos informativos en su carcasa:
  • Fabricante de cámaras fotográficas: Nikon, Canon, Leica, Pentax, Olympus, Minolta.
  • Fabricantes de objetivos: Carl Zeiss, Tamron, Tokina, Sigma, Vivitar.
  • Sistema de montura: Canon EF, Canon EF-S, Nikon F
  • Número de serie de fabricación: Número único de identificación, para caso de robo o pérdida.
  • Distancia focal: expresada en milímetros. En los objetivos zoom se expresa un rango de valores indicando la mínima y máxima distancia focal.
  • Luminosidad o número f: En el caso de los objetivos zoom se expresan también dos valores distintos indicando la luminosidad para la mínima y máxima distancias focales.
  • Diámetro de filtro: un valor absoluto en milímetros, expresado con el símbolo (Ø). Indica el diámetro del filtro que se puede acoplar delante del sistema óptico.
  • Corrección de aberraciones ópticas: Mediante las expresiones "aspheric" y "apochromatic" el fabricante hace saber si ha aplicado un especial grado de corrección a los objetivos.
  • Tratamiento superficial de las lentes: indica el tratamiento óptico de la superficie de las lentes a través de las palabras "coated" o "multicoated".

Elemento de calidad

Existen múltiples parámetros con los que poder atribuir mayor o menor calidad a un objetivo:
  • Definición, es decir, la nitidez con la que pueden reproducir las imágenes, determinado por
    • Cantidad de elementos, y agrupaciones.
    • Calidad óptica de los elementos.
  • Rango de distancia focal: a mayores rangos de distancia focal disminuye la calidad óptica del objetivo. Ópticamente conviene tener varios objetivos de focal fija o de poco rango, y recurrir al cambio de objetivos según las exigencias del encuadre.
  • Montura metálica, más resistente y duradera.
  • Mayor peso, que aunque sin relación aparente suele indicar la utilización de materiales de mayor calidad en su construcción.
  • Con mecanismos de corrección de ciertas aberraciones ópticas: por ejemplo de tipo "esféricos" (aspheric en inglés), o los "anamórficos".
  • Contraste: es decir, que se tenga un comportamiento lineal en todo el espectro de frecuencias de la luz (sin variar la intensidad sus intensidades).
  • Tipo de Cuadro: Completo (Full frame) capaz de incidir sobre 36x24mm; o por contra Recortado (Tipicamente los denominados DX en Nikon)
  • Fabricante, ya que algunos fabricantes son referencias clave en calidad.

Enlaces externos

  1. «Cómo Escoger tu Próximo Objetivo Réflex» (septiembre de 2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.
  2. «Distancia focal ideal según tipos de fotografía» (septiembre de 2011). Consultado el 29 de marzo de 2012.

Véase también

martes, 27 de noviembre de 2012

cámara fotográfica histórica

Subastan cámara fotográfica en más de 2 mdd


VIENA (AP) — Una cámara utilizada por un fotógrafo que documentó la vida de Pablo Picasso fue vendida por un precio récord mundial de 1,68 millones de euros (2,19 millones de dólares).
La galería Westlicht dijo que la Leica m3d pertenecía a David Douglas Duncan. El ex fotógrafo de la revista LIFE, de 96 años, era íntimo amigo de Picasso y publicó cientos de fotos exclusivas suyas.
Fabricada en 1955, la cámara es una de sólo cuatro fabricadas, y el precio es récord mundial para una cámara producida comercialmente.
En un comunicado, Westlicht dijo el lunes que el segundo precio más elevado en la subasta del sábado fue para una Leica bañada en oro fabricada en 1929, que se vendió por 1,02 millones de euros (1,3 millones de dólares).

lunes, 26 de noviembre de 2012

Bailarines entre nosotros

"Dancers among us" es un trabajo de Jordan Matter que nos interesa por diversas razones:

En primer lugar ilustra y ejemplifica muy bien la capacidad de la fotografía para congelar el movimiento y añadir una nueva dimensión a nuestra percepción. La actividad "Obturación y movimiento", al menos en su apartado de congelación del objeto móvil utilizando ópticas luminosas, obturaciones rápidas y diafragmas abiertos, Matter la aprobaría con una nota excelente. Os recomiendo ver la web del proyecto y sus entresijos.

Sin embargo, lo que me gusta particularmente de este proyecto es que, además de constituir un peculiar reportaje social, sabe combinar muy bien lo cotidiano y lo extraordinario, enlazando muy bien con la actividad "Superhéroes fotográficos" de segundo curso de nuestro módulo, permitiéndonos conectar de forma especial con esos seres de extraordinarias aptitudes físicas que conviven con nosotros sin revelarlas normalmente en sus actividades profesionales cotidianas.


Distància focal, escala i profunditat de camp

Fa uns dies algú em preguntava a clase un dubte relatiu a profunditat de camp i distància focal en relació a un tema que encara no hem tocat directament: la distància hiperfocal.
Tot i què encara no toca, he començat a avançar amb exemples les diferents perspectives que ofereixen les òptiques curtes, normals i llargues i les seves diferents profunditats de camp. Le òptiques llargues en tenen molt poca, de forma semblant a les lents d'aproximació o "macros", però hem de tenir en compte que fins i tot amb un tele, quan enfoquem a un objecte llunyà i reenquadrem, entrem en l'àrea de plans nítids per a aquesta òptica, és a dir, enfoquem a la seva distància mínima d'enfocament (hiperfocal) quan enfoquem a infinit i la relació de tamany/escala queda alterada (recordeu l'exemple de les postes de sol amb teleobjectiu quan aquest sembla sobredimensionat a l'horitzó darrere d'objectes molt llunyans i aparentment petits)
He trobat aquest exemple que em sembla força il·lustratiu:


Enfocament i textura. Marta Ruíz.






martes, 6 de noviembre de 2012

Fotografía, naturaleza, simulacro: paisaje y tradición en el arte de 姚璐 Yao Lu [Fotografía]


Fotografía, naturaleza, simulacro: paisaje y tradición en el arte de 姚璐 Yao Lu [Fotografía]
Si releéis aunque sea por encima "El árbol de plástico" entenderéis que me resulte agotador explicar ahora mismo por qué me produce especial fascinación e interés el arte de Yao Lu, pero queda pendiente una buena selección de ejemplos representativos de artistas en los dominios de la percepción, lo natural y el artificio. Los simulacros, los trampantojos del arte nos enseñan los límites entre lo que apreciamos como genuínamente vivo y lo estrictamente animado.
Transcribo íntegra la entrada de Javier Fuentes en "El Hurgador", pero no os acostumbréis, porque prefiero ofrecer sólo invitaciones o aperitivos para sumergiros en la apabullante selección de temas de interés para cualquier interesado en las relaciones entre arte, ciencia y naturaleza, y cómo no, fotografía.




Yao Lu [Fotografía]

姚璐 Yao Lu

Yao Lu durante la exposición "New Landscapes" en Estambul, mayo/2011
Yao Lu nació en Beijing en 1967. Entre 1987 y 1991 asisitió a la Academia Central de Bellas Artes de Beijing.
Cursó entre 1998 y 2000 un Master de Artes Visuales en Fotografía en el Queensland College of Arts, Universidad de Brisbane, Australia.
Enb 2008 fue el quinto artista en ganar el BMW-Paris Photo Prize para fotografía contemporánea
Actualmente es profesor en la Escuela de Diseño de la Academia Central de Bellas Artes.



"Autumn Mist in the Mountain with Winding Streams 
(Niebla otoñal en la montaña con corrientes sinuosas)", 2007. © Yao Lu

Su trabajo se ha presentado en numerosos festivales y exhibiciones colectivas en China (Lianzhou International Photo Festival 2007, New China Occidentalism – China Contemporary Art in Beijing in 2006, Pingyao International Photography Festival in 2004), en cambio raras veces se ha expuesto en Occidente, excepto en el Fotofest International Houston (2008), la exposición "Space and Transportation" en Graz, Austria, en 1997 y más recientemente la muestra a la que pertenece la foto de presentación de éste post, en Estambul, el año pasado.