Tècniques d’Expressió Gràfica 1er de CFGS Gràfica Impresa EASD Pau Gargallo / Badalona CURS 2021-2022 Professor Manoel Anxo Fernández Alborés / MAFA Activitats: PLANIFICACIÓ DEL 1ER QUATRIMESTRE

Tècniques d’Expressió Gràfica

1er de CFGS Gràfica Impresa

EASD Pau Gargallo / Badalona CURS 2021-2022

Professor Manoel Anxo Fernández Alborés / MAFA

 

 

 

Activitats:

1-     Observació dels valors tonals d’una imatge fotogràfica. Recursos gràfics en blanc i negre (auto-retrat)

Copia a escala d’una imatge impresa (auto-retrat fotogràfic preferentment amb il·luminació lateral dura.

Explicació i context teòric de l’activitat a http://animalinvisible.blogspot.com/p/dirkdzimirzski-v-behaviorurldefaultvmlo.html

 

a)      Grisos: llapis. Opcional: carbonet, o aiguada (tinta xina) sobre paper blanc; pastel, llapis aquarel·lable o gouache blanc sobre paper negre o fosc.

b)     Taca / Blanc i negre (blocat, ploma o trama emblocada). Tinta (pinzell i tinta xinesa, retolador, gouache negre o opció de gouache o acrílic blanc sobre paper negre)

c)      Línia de contorn: Tinta (retolador, pinzell, ploma...)

d)     Trama: Tinta (retolador, estilògraf –“rotring”-, ploma, bolígraf negre...) Obligatòries: Trama geomètrica (recta) i trama modulada (trama clàssica). Trama de punts.

 Opcionals: trama anglesa

 

Data Inici: 7 Octubre

 

Data d’entrega: 11 de Novembre. Data final: 16 de desembre

 

2-     Aplicació dels recursos gràfics del blanc i negre a un producte gràfic. Relació entre les tècniques d’expressió gràfica en blanc i negre i les tècniques d’impressió (gravat i fotogravat)

Exemple extret del món del còmic. El personatge de Corto Maltés, per Hugo Pratt, inspirat visualment i conceptual al film “His Majesty O’Keeffe”

 

Realitzar dos dibuixos a tinta en blanc i negre copiant dues imatges promocionals de l’esmentat film, utilitzant l’estil gràfic de l’Hugo Pratt per tal d’aconseguir dues il·lustracions o vinyetes de Corto Maltés.

Afegir al personatge els trets característics per tal que s’assembli i sigui reconeixible totalment com a Corto Maltés.

Un dels dibuixos ha d’estar realitzat amb línia de contorn i taca. L’altra ha de fer servir també la trama de línia per oferir variacions tonals de grisos.

 

Data d’inici: 11 de Novembre

 

Data d’entrega: 25 de Novembre. Data final: 16 de desembre

 

3-     Elements visuals bàsics (punt, línia, pla) i el seu ús expressiu. Aprofitament i comprensió de les lleis de la percepció (Gestalt).

Realització de tres propostes gràfiques amb tècnica lliure sobre paper o suport digital fent servir com a recurs els diferents elements visuals bàsics per separat:

 

a)     Punt

b)     Línia

c)      Pla

El tema proposat per il·lustrar és el de les relacions socials, de forma genèrica i amb lliure interpretació

(el contacte social, els conflictes socials, la segregació, les agrupacions col·lectives i culturals, la gentrificació urbana...)

 

Data d’entrega: 2 de Desembre. Data final: 16 de desembre

 

4-     Aplicacions de la trama de punts i línia al món de la imatge gràfica i impresa.

Les trames mecàniques en blanc i negre i color.

L’efecte moiré com a problema a solucionar i com a recurs visual a explotar.

Dissenyar una proposta gràfica amb trames superposades que produeixin efectes òptics de moviment mitjançant l’efecte moiré.

Es poden fer propostes amb recursos digitals en format gif animat per al seu ús en xarxa

o preferentment amb materials físics (superposant trames impreses en acetat, per exemple) dissenyant sistemes senzills de manipulació

dels elements superposats per crear efectes de moviments per moiré.

 

Inici de l’activitat: 9 de Desembre

Entrega: 13 de Gener

 

veure:

Tècniques d'expressió gràfica (1er de Gràfica Impresa)

Diari d'aprenentatge II: "Microformació d'eines i estratègies metodològiques útils per a la classe online"

 

Cinemagraph per Adriana Vallespir (CFGS Gràfica Interactiva)

Afrontem la següent sessió d'aquesta microformació per a docents desprès d'una anterior jornada marcada per activitats pràctiques i revisió de continguts un tant precipitada i densa per a mi degut a les interrupcions de línia que he patit i a la pèrdua de ritme i total atenció per part meva.

S´ha obert de forma més concreta un espai de reflexió sobre l'ús de recursos online i eines digitals per a les tasques docents i hem començat a concretar una mica més els objectius d'aquesta trobada telemàtica.

Es plantegen exemples d'experiències docents, d'encerts i d'incidències negatives, possitives, o, en tot cas, significatives que ens mostren com la metodologia i la planificació han d'estar pel davant de l'ús dels recursos, alhora que el previ coneixement de les possibilitats que aquests ens ofereixen determinaran precissament aquesta planificació, sense la qual ens trobarem amb situacions problemàtiques o, en el millor dels casos, amb situacions en las quals haurem desaprofitat el potencial del grup classe.

Evidentment, es tracta de tenir clar quines necessitats tenim en administrar els continguts de les nostres matèries docents en funció de les característiques del grup, i com, en aprendre a gestionar els nostres continguts mitjançant els nostres recursos expositius i de interacció amb l'alumnat, també podem extreure dades força interessants per establir una certa metodologia d'avaluació contínua, no només del seu aprenentatge, sinó també de la nostra eficàcia com a docents. 

Hem tractat temes de molt pés al dia a dia de la docència, sigui presencial o no, però particularment delicats en la seva versió online, com el control d'assistència, doncs tenim clar que no es tracta només de connectar-se. Cal donar temps de participació a l'alumnat i, depenent del nombre de particpants a l'aula, sens dubte abans de tot ens hem de plantejar la gestió del temps com a, potser, la nostra primera obligació com a docents. No obstant això, hem de donar testimoni documental d'aquesta gestió del temps de la classe i el seu aprofitament, i això suposa, per descomptat, una tasca de control d'assistència que passa, en l'ensenyament telemàtic, no només per un control d'assistència, sinó per un control de participació. Parlem, doncs, de la necessitat de demanar l'alumnat l'us de la càmera activa, qüestió que no ha estat exempta d'un cert debat. A més a més, un cop tenim els nostres alumnes connectats i visibles, ens hem d'assegurar de la seva participació.

És aquí on entren en joc els recursos que hem d'oferir, i els participants en aquest curs estem d'acord amb la recomanació dels seus conductors: la nostra tasca docent es veu marcada per la recerca d'estratègies de comunicació específiques, la qual cosa inclou enllestir arxius d'interés, encaminats a que l'alumnat no només tingui la possibilitat de recollir els continguts de la matèria, sinó que entengui la necessitat d'agafar-los i que es senti atret per accedir-hi. 

Per sapiguer si ens segueixen en aquest objectiu d'aprofitament de les classes, hem d'establir un pla, que pot incloure fer preguntes, fer servir el xat, enregistrar les activitats i els diàlegs establerts per comprovar l'activitat dels participants no exclusivament durant la classe (sovint no n'hi ha prou temps ni atenció per part nostra). 

En aquest sentit, i quant a una qüestió tan bàsica com les normes establertes a la classe per facilitar el nostre control de la mateixa, alguns companys participants en aquest curs plantegen la dificultat que troben, per exemple, en aconseguir que els seus alumnes segueixin unes normes (com tenir la càmera activa durant les sessions) que potser no tot el professorat del centre exigeix amb la mateixa persistència. En aquest sentit s'ens recomana, amb la qual cosa estic totalment d'acord, que al centre educatiu cal generalitzar i compartir pautes o normativa d'assitència. És el primer pas per donar peu a una cerca d'estratègies participatives.

Això ens porta a tenir en consideració l'ús d'eines i recursos participatius cara a aconseguir l'atenció basada en l'experiència plaent de l'alumnat envers les tasques educatives, tot passant, si cal, per allò anomenat gamificació a l'aula, una opció oferida per plataformes com a Kahoot, que no cal associar exclusivament als ensenyaments primaris i que poden oferir recursos puntuals, freqüents, o fins i tot habituals a l'ensenyament d'adults, tal i com ens relata per la seva experiència un dels companys participants. Sens dubte, els recursos lúdics ofereixen una experiència que juga amb el plaer, el més valuós recurs de l'aprenentatge de qualsevol tipus.

Time Lapse d'Adrian Martínez (CFGS Gràfica Interactiva)

Tot això ens portarà, en definitiva, a establir un pla de seqüenciació de seguiment de continguts i activitats que portin a uns objectius d'aprenentatge que es fagin palesos pel seu enregistrament per part nostra. 

Això ens va portar a parlar de l'avantatge d'aquestes eines des del punt de vista avaluatiu, doncs dins d'aquestes propostes de tarnnà lúdic sempre podem incloures qüestionaris implícits o explícits, tests (com els que ens ofereix google forms, per exemple) i tota mena de suports que podem incloure en l'espai virtual de la classe.

Aquest blog on publiquem aquesta reflexió, sense anar més lluny, va constituir un dels més primers recursos per oferir diferent tipus de continguts als meus alumnes de diferents àmbits i disciplines dels ensenyaments artístics, i encara mostra la seva eficàcia com a suport, però sens dubte podem anar més enllà. Per exemple, on desenvolupo publicacions i apunts sobre els temes que han marcat la meva especialització doctoral, El Animal Invisible, he compartit contiguts comuns a aquesta mena de filial que esteu llegint, i també altres molt més específiques, però sens dubte cada cop més podem incloure-hi enllaços, audiovisuals, imatges i tota una xarxa que només hem de procurar que no es converteixi a una mena d'embolic o poti-poti esfilagarsat.

Mafa Alborés

enllaços d'interés:

El dibujo como transmisión de información naturalista. Conflictos entre reproducción y representación.

Mierdas cúbicas: Chinchillas, marmotas y wombats. El Wombat y los prerrafaelitas según Angus Trumble. Confusiones iconográficas entre especies. 

Fotografia i percepció com a eines didàctiques i artístiques. Moviment i tridimensionalitat com a elements expressius possibles en l'elaboració d'imatges.

Ilusiones ópticas y visión humana. La estereoceguera, la percepción y la transmisión al cerebro en 3D de las imágenes desde la retina.

Enseñanza y simulacro (El arte de la enseñanza y la enseñanza del arte (II)

El Arte de la Enseñanza y la enseñanza del arte. Arte y supervivencia.

El escritor, el fotógrafo y el lógico matemático al desnudo. Malentendidos entre Charles Dogson y Lewis Carroll al otro lado del espejo.

La mejor definición de la Imagen Animal actual mediante la peor definición de la Imagen Animal actual. Mapas de bits y mosaicos fotográficos por Mikami Yoshiyuki y JJSmooth44. Googleramas de googleramas. El cuadro dentro del cuadro.(II)

Animales en la publicidad y publicidad de concienciación animal. Publicidad y Ecologia.

 

Mostra de Treballs i Activitats desenvolupades a >Dibuix Artístic de 1er del Cicle Formatiu de Grau Superior de Còmic durant el curs 2020-21 a la EASD Pau Gargallo de Badalona

Us oferim una petita mostra d'alguns dels treballs que han portat a terme els alumnes durant aquest curs una mica extrany i caracteritzat per la semipresencialitat que ha condicionat el tipus d'activitats alternatives per al seu seguiment online. Aquestes activitats es van alternar amb els habituals exercicis d'observació d'espais, volums i cosos al natural durant les classes presencials a l'escola.

 

Còmic Naturalista:

Aina Lahoz:

 

 

 

 

 

 

 

Aplicació de trama i taca. Observació de l'estil gràfic d'Hugo Pratt a Corto Maltese fent servir el referent gràfic del film "His Majesty O'Keeffe", una de les fonts d'inspiració de l'autor italià per al desenvolupament del seu personatge:

Sofia Audi:

Germán Barranquero:

 

 

 

Ángel Pontaque:

 

Félix Valiente:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

VINYETA D'ACCIÓ SEQÜENCIADA:

Sofia Audi:

Meritxell Farlete:

Aina Lahoz:

Joan Rodríguez:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Félix Valiente:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Estudi de la figura humana en acció. Figura en acció partint de referent fotogràfic

Sofia Audi:

Aina Lahoz:

 

 

 

 

Owen Marugg:

 

 

 

 

Joan Rodríguez:

 

 

 

Félix Valiente:

 

 

 

 

 

 

 

POSTALS DE NADAL

Sofia Audi:

David Berruezo:

Meritxell Farlete:

 

 

 

 

 

 

Aina Lahoz:

Postal guanyadora (Maria Serrano, alumna de 2on de CFGS de Còmic)

Tot això, entre d'altres activitats, es va poder madurar mitjançant la pràctica a les classes presencials amb model del natural i altres exercicis d'observació de l'anatomia i el cos humà estàtic i en moviment, així com a estudis de volum, espai i il·luminació que omplirien massa espai però que han ocupat la major part del temps d'aquest mòdul i que suposen la maduració tecnica de l'alumnat. 

 

 

Això es va potenciar especialment enguany, al qual hem hagut de fer moltes classes telemàticament i fer propostes que es van haver de desenvolupar en la distància, la qual cosa no és exactament ideal per a un mòdul eminentment pràctic i de supervisió presencial com ara el dibuix artístic, però tot i això els alumnes van portar a terme molts treballs pel seu compte a casa seguint directrius concretes i enviant imatges d'aquestes a l'aula virtual per a revisió del professor i dels companys. 

 

 

 

Aquestes línies estan il·lustrades amb exemples de l'alumna Maria Ferrer des del confinament, i serveixen com a exemple de la necessitat del contacte directe entre els companys per observar mútuament els treballs, donat que, per molt que puguin aprendre de les directrius del professor, no hi ha cap mena de dubte de que allò mé enriquidor és el contacte amb els companys i compartir de prop els traballs pràctics per comparar resultats i deixant-se influenciar per l'aprenentatge colectiu.

Mostres de treballs habituals a l'aila de dibuix:

Joan Rodríguez:

Ángel Pontaque:

Aina Lahoz

Germán Barranquero

Arnau Morata

Sofia Audi:

Félix Valiente

Joan Rodríguez

ängel Pontaque

Aina Lahoz:

Sofia Audi:

Germán Barranquero: