 |
| Cé Tomé |
La realidad fragmentada y restituída. La realidad reinscrita.
Antes del Renacimiento el Arte se había limitado a explotar la comprensión de sus convenciones. Ahora, en cambio, el Arte observaba la comprensión de las convenciones de la realidad en busca de espejismos tan perfectos y llenos de movimiento como los ejemplos del arte griego, que constituía una reflexión sobre las interacciones de los elementos orgánicos en el tiempo, en el instante (la presencia que lleva implícito el presente de indicativo de “ser”). Esas “fracciones temporales” que los renacentistas admiraban, aún sin comprender, eran más evidentes en las leyes que parecían emanar de sus pedazos. Las fotografías reafirman y desintegran a la vez este efecto de la percepción. Creemos ciegamente en su integridad como unidades pero evidencian que son un trozo de realidad. Nuestra tradición se alimenta de retales. El arte antiguo nos ha llegado en estado fragmentario, y nosostros hemos adaptado virtuosamente nuestro gusto a esa necesidad que ha hecho que el Laocoonte, una obra que constituyó fuente de elogios desde el Renacimiento, haya dejado de producir efecto en los últimos ochenta años. El mismo Kenneth Clark cita como causas de este hecho la “complicada integridad” de esta obra y su retórica. “Hemos llegado a considerar el fragmento más vívido, mas concentrado y más auténtico”.
Razón importante de ello es que, a medida que el mito que origina una representación se oculta tras una apariencia cada vez más realista y detallada, las partes ausentes se convierten en mitos de soluciones formales, generando la luz mítica que ilumina los fragmentos supervivientes. El “fuera de campo” no es concebible en una pieza de arte clásico si no se fragmenta; el 'fuera de campo' de la fotografía incluiría la escena real que reconocemos en el plano. La mitificación de la realidad que provoca la fotografía es brutal por su naturaleza fraccional.
Si nos remontamos al ejemplo del Laocoonte, podemos recordar que, en la misma época en que los artistas renacentistas investigaban la representación en pedazos de copias romanas de obras griegas, este conjunto escultórico era ya mítico a través de la descripción literaria de Plinio (“obra de arte preferida por encima de toda otra en pintura y escultura”) hasta el punto de intentar dibujar cómo había sido, en un afán de reproducir una reproducción de la realidad y de un mito. Ahora la obra ausente constituía el mito.
Su hallazgo constituyó un tremendo impacto para el arte del Renacimiento porque constituía la materialización de un mito y además estaba prácticamente entera.
(K. Clarck : "El desnudo")
No debemos olvidar que el otro descubrimientos antiguo que conmocionó al genio italiano fue el “torso de Belvedere”. De hecho, la influencia del arte antiguo en Buonarroti viene en muy gran medida de “los fragmentos estropeados, los gigantes caídos, medio enterrados”, “frutos del accidente y de la sorpresa en beneficio de la exaltación del “pathos” en sus cuadros". Si bien una de sus fuentes la encontramos en las estampas japonesas (la cultura japonesa conlleva incluso la ritualización del instante) no cabe duda que lo que transmitió a Degás la revelación de la instantaneidad fue, sin duda, la fotografía.
 |
| Cé Tomé |
De hecho, los campos artísticos de Tomé oscilan entre el mundo de la música, el sonido y el de la imagen, la fotografía, y en toda su producción encontramos como recurso la reorganización de fragmentos preexistentes, algo común a la labor del DJ y la del diseñador gráfico. No obstante el gusto por la reorganización de motivos gráficos en forma de collage fotográfico ha constituido uno de los pasatiempos expresivos más frecuentes como recurso artístico en la obra de Cé Tomé, tanto si los fragmentos pertenecen a fotografías de producción propia como si corresponden a imágenes extraídas de la publicidad gráfica o la prensa ilustrada.
 |
| "Mundiños", de Xavier Queipo, ilustrado por Cé Tomé |
 |
| Cé Tomé: "Caso Pechado" |
Sus acordeones de noticias,
aparentemente banales, fortuitos, nos advierten de las posibles
realidades enfrentadas en realidades a menudo tan opuestas como las
páginas de un pliego impreso por ambas caras. Cé Tomé fuerza el
encuentro de imágenes y palabras que habitan diferentes dimensiones de
la realidad gráfica, produce pliegues en el espacio-tiempo periodístico y
recoloca las piezas de la maqueta de una o dos páginas para invitarnos a
compartir sus propias impresiones, sean amargas, humorísticas,
sorprendentes o, casi siempre, mordaces.Mafa Alborés
Drawing with scissors (handmade collages)
Caso Pechado:
Acordeón de noticias:
https://www.facebook.com/ce.tome/media_set?set=a.10150201764094216.333741.647874215&type=3
https://www.facebook.com/ce.tome/media_set?set=a.10152599545829216.1073741834.647874215&type=3
Evidentemente, tal y como hemos dejado claro en el texto introductorio, la fragmentación de la realidad es algo intrínseco a nuestra percepción y por lo tanto inherente a las posibilidades expresivas de las artes visuales y muy especialmente de la fotografía, por lo que es lógico esperar que muchos otros autores experimenten con las posibilidades de la imagen fotográfica fraccionada o desfragmentada. Puestos a poner un ejemplo tan cercano a mí como el del trabajo de Tomé es el de Víctor Baladoch, otro viejo amigo, y en su día alumno, que ya he presentado en este blog en otras ocasiones. Una de sus series fotográficas indaga intencionadamente en las posibilidades expresivas de la desfragmentación fotográfica, aunque lo cierto es que esta subyace en la mayor parte de sus obras, convirtiéndose casi en un sello característico que va más allá de la composición formal de la imagen para revertir en su carga simbólica y expresiva, como podemos observar en los siguientes ejemplos extraídos del artículo que le dedicó en su día Javier Schenk para el blog de fotografía Anormalmag.
Desfragmentación
Desordenarme, desprenderme, disociarme, distenderme.
Para desordenarte, desprenderte, disociarte, distenderte.
Para desordenarnos, desprendernos, disociarnos, distendernos.
Para recorrernos, separados, sobre los fragmentos de los cuerpos, y las mentes.
© Photographer: Víctor Baladoch | Styling: Anna Zamora | Art Direction: Indra Zabala |
© Photographer: Víctor Baladoch | Styling: Anna Zamora | Art Direction: Indra Zabala |
© Photographer: Víctor Baladoch | Styling: Anna Zamora | Art Direction: Indra Zabala |
© Photographer: Víctor Baladoch | Styling: Anna Zamora | Art Direction: Indra Zabala |
© Photographer: Víctor Baladoch | Styling: Anna Zamora | Art Direction: Indra Zabala |
© Photographer: Víctor Baladoch | Styling: Anna Zamora | Art Direction: Indra Zabala |
http://www.anormalmag.com/series/desfragmentacion-victor-baladoch/#_
Enlace:
www.victorbaladoch.com
verdadesintermedias.com
Series Cortas: “Desfragmentación” por Víctor Baladoch
by Felipe Escobar @weneedawar
El talentoso fotógrafo catalán Víctor Baladoch presenta “Desfragmentación” , inquietante propuesta realizada en colaboración con Indra Zabala y Anna Zamora.
