EL ANIMAL INVISIBLE

Enfocament i textures. Samantha Baqués.

2012-01-18T09:06:00.002-08:00

Enfocament i textures. Samantha Baqués.

2012-01-18T09:06:00.001-08:00

Enfocament i textures. Samantha Baqués.

2012-01-18T09:04:00.002-08:00

Enfocament i textures. Raquel Burgos.

2012-01-18T09:04:00.001-08:00

Enfoque y textura. Raquel Burgos.

2012-01-18T09:02:00.000-08:00

Enfocament i textures. Raquel Burgos.

2012-01-18T08:55:00.000-08:00

Tot i treballar les imatges contràriament a allò demanat en aqueta pràctica, tot suavitzant les textures mitjançant el desenfocament, és interessant observar en aquest treball la qualitat expressiva dels volums.

2012-01-18T08:54:00.001-08:00

2012-01-18T08:53:00.002-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:53:00.001-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:52:00.000-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:51:00.002-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:51:00.001-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:50:00.002-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:50:00.001-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:49:00.000-08:00

Enfoque y textura. Arienne Martins-Leâo

2012-01-18T08:46:00.000-08:00

Enfoque y textura. Trabajos de alumnos. Paisajes corporales.

2012-01-18T08:21:00.000-08:00

A partir de un original en color, se ha de editar digitalmente la imagen desaturándola hasta que su observación pase por la de una imagen en blanco y negro o un bitono. Se procura, además, contrastar más (sobreexponer) las luces en áreas de penumbra y hacer lo propio con las sombras (subexponer) en áreas más iluminadas de la imagen, en analogía con el comportamiento de una máscara de enfoque (que, en Photoshop, y para minimizar el efecto de las interpolaciones en la imagen, aplicamos generalmente a un solo canal de la misma). El contraste entre luces y sombras de los microvolúmenes que constituyen la textura de una superfície contribuye a evidenciarlas, y, por tanto, a aumentar la sensación de enfoque en dicha área.

Enfocament i Textura. Yasmin Almohamad

2012-01-17T01:40:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Yasmin Almohamad

2012-01-17T01:39:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Yasmin Almohamad

2012-01-17T01:38:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Yasmin Almohamad

2012-01-17T01:37:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Yasmin Almohamad

2012-01-17T01:31:00.000-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:30:00.002-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:30:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:29:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:28:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:27:00.000-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:26:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:25:00.001-08:00

Enfocament i Textura. Núria Maya.

2012-01-17T01:22:00.000-08:00

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T05:08:00.001-08:00

Imatge aconseguida partint de la que podeu veure a l'entrada anterior més a sota, tot incidint en el contrast de llums i ombres dels microvolums que constitueixen la textura de la imatge, seguint el mateix concepte utilitzat per les màsqueres i pinzells d'enfoc de photoshop, però en aquest cas utilitzant els pinzells de sobreexposició (a les llums de les zones fosques de la imatge) i subexposició del valors d'ombres a les parts més il·luminades de la mateixa. El resultat aconsegueix optimitzar la visualització per contrast de la textura, y dòna la sensació d'un enfocament més acurat i precís.

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T04:53:00.001-08:00

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T04:52:00.001-08:00

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T04:51:00.001-08:00

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T04:50:00.001-08:00

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T04:49:00.000-08:00

ENFOCAMENT I TEXTURA. Anna Gibert (Tècnica Fotogràfica, 1er Fotografia Artística 2011-12, EASD Serra i Abella)

2011-12-15T04:39:00.000-08:00

Contactos

2011-11-06T01:59:00.000-07:00

...y no nos referimos a la sección de contactos de la prensa diaria, sino a la ardua tarea de seleccionar de entre nuestros contactos (hoy en día de entre nuestro archivo digital de fotos) la toma que reúne lo necesario para (como es en el caso de los grandes maestros) pasar a la historia de la fotografía.
Os recomendamos ver esta interesante selección de videos documentales al respecto.

UNA LLIÇÓ DE CONTRAST I PERCEPCIÓ

2011-09-09T03:18:00.000-07:00

El contrast entre les diferents zones de grisos que constitueixen allò que anomenem ombres i llums d'una escena, depèn totalment de la llum que cau en un objecte concret i del to dels objectes que l'envolten.

"Adiós, Rino", Anàglif Digital. Fotografia Esteroscòpica. Mafa Alborés.

2011-06-21T16:36:00.000-07:00

"Guarida", Anàglif Digital. Fotografia Esteroscòpica. Mafa Alborés.

2011-06-21T16:33:00.000-07:00

CAT WOMAN. IL·LUSTRACIÓ PRESA COM A PUNT DE PARTIDA PER A LA REINTERPRETACIÓ FOTOGRÀFICA D'ANA NUEVO.

2011-06-11T13:04:00.000-07:00

Aprendre dels il·lustradors de DC comics és un dels objectius d'aquest exercici desenvolupat pels alumnes del cicle d'Ilustració-Animació Audiovisual al mòdul de FOTOGRAFIA. És interessant observar com composen, com expresen el moviment o fan servir el color per donar expressivitat a les seves imatges, però també és interessant intentar imaginar còm veuriem l'escena si fos objecte d'una presa fotogràfica.

Ana Nuevo (Fotografia a Il·lustració-Animació Audiovisual) Documentació Fotogràfica per a la seva edició com a escenari editat digitalment.

2011-06-11T13:01:00.000-07:00

TOTS SOM SUPERHEROIS.ANA NUEVO: CATWOMAN.

2011-06-11T12:34:00.000-07:00

Interpretació fotogràfica d'una il·lustració del mòn editorial de DC còmics a l'entorn del cicle d'Il·lustració-Animació Audiovisual.

El cert és que gairebé tots el exemples mostrats en aquest blog, tot i què no era la pretensió inicial d'aquesta proposta pràctica, es van deixar captivar per l'estètica, l'atmosfera i fins i tot per el traç dels dibuixos i il·lustracions de referència, i no són tan freqüents els treballs a la cerca de convertir en aparent realitat fotografiada el punt de partida pictòric.

En aquest cas què ens ocupa, tot i deixar-se seduir per l'ambien tcromàtic de l'original, ha buscat un lloc intermedi, menys allunyat de la fotografia utilitzada com a fons, escollint un entorn de tints més urbans (en realitat més propisde Cat Woman) i fent l'ullet a la fotografia de reportatge.

TOTHOM SOM SUPERHEROIS. O SUPERDOLENTS.

2011-06-11T11:49:00.000-07:00

Això ens fa pensar l'Ana Morales amb la seva particular visió de la Poisson Ivy, tot partint d'una il·lustració que va escollir, però basant-se també a la revisió de diferents referents gràfics del mateix personatge i d'altres dotats de característiques semblants, alhora seductores i fosques. Podriem dir que les superheroines de DC i MARVEL còmics, i, sobre tot, les seves superdelinqüents, constitueixen, sovint, una revisió gràfica i literària de super-femme fatale.

(Mòdul de FOTOGRAFIA al Cicle d'Il·lustració-Animació Audiovisual / Escola d'Arts Plàstiques i Disseny Serra i Abella, Curs 2010-2011, l'Hospitalet de Llobregat)

TOTS SOM SUPERHEROIS. SUPERMAN EN VERSIÓ DE PAU RIGOL.

2011-06-06T03:05:00.000-07:00

TOTS SOM SUPERHEROIS. BATGIRL PER ANNA SORIANO.

2011-06-03T01:57:00.000-07:00

Versió digital de Batgirl tot partint d'un autorretrat fotogràfic d'Anna Soriano (Mòdul de Fotografia, 1er curs del cicle d'Il·lustració-Animació Audiovisual) inspirat en una il·lustració que podeu trobar als gadgets del blog.

TODOS SOMOS SUPERHÉROES. MISS MARVEL.

2011-06-03T01:53:00.000-07:00

Miss Marvel surca los cielos según la versión fotográfica (editada digitalmente) de Sònia Monjo.

HASMIK HAKOBYAN: BLACK WIDOW.

2011-06-03T01:48:00.000-07:00

TODOS SOMOS SUPERHÉROES. Hakobyan vuelve a demostrarlo situando a Natasha (Viuda Negra-Universo Marvel) en actitud desafiante frente a la catedral de San Basilio.

ENVEJECIMIENTO DIGITAL. JOSE CAÑETE.

2011-06-03T01:40:00.000-07:00

En cuanto pueda disponer de ella, cargaré la imagen original para que podáis comprobar el desarrollo de este curioso ejercicio, que se ha ejecutado más allá de las premisas establecidas en las bases de la actividad, pero que da como resultado una imagen muy interesante e impactante. En este caso no se ha aplicado una textura de piel envejecida al rostro original, sino que se ha creado un personaje combinando elementos de los dos rostros referenciales, aproximándose a técnicas propias de la fotografía forense para generar retratos robot, en este caso generando una cara inexistente, un personaje posible a partir de la combinatoria de rasgos de otros dos.

PAU RIGOL. ANAGLIFO.

2011-06-03T01:32:00.000-07:00

Ejemplo de uso creativo del desplazamiento y enmascarado de partes de un canal para crear el efecto tridimensional en una imagen bidimensional.

PAU RIGOL. ANAGLIFO.

2011-06-03T01:28:00.000-07:00

PAU RIGOL. ANAGLIFO.

2011-06-03T01:19:00.000-07:00

ANAGLIFO 3D. HASMYK HAKOBYAN

2011-06-03T01:16:00.000-07:00

FOTOGRAFIA 3D. HASMIK HAKOBYAN.

2011-06-03T01:14:00.000-07:00

ANAGLIFO. FOTOGRAFIA 3D. Hasmik Hakobyan.

2011-06-03T01:09:00.000-07:00

Interessant estudi d'espai, perspectiva i triangulació de distàncies d'enfocament mitjançant la fotografia tridimensional tot fent servir l'anaglif com a mètode més immediat.

FOTOGRAFIA ESTEREOSCÒPICA PER ISAAC CLARAMUNT

2011-05-25T13:57:00.000-07:00

Exemple d'un acurat estudi del desplaçament lateral dels eixos òptics del nostres ulls. L'elecció d'un tema ric en textures y volums, de diferents plans d'enfocament amb una profunditat de camp no excessivament limitada, fa que aquesta fotografia, quan la contemplem amb ulleres "anaglifo" (vermell-blau) ens introdueixi tridimensionalment a l'escena.

SHE-HULK PER HELENA ROQUETA

2011-05-25T13:54:00.000-07:00

ENVELLIMENT DIGITAL

2011-05-25T13:33:00.000-07:00

Estudi d'il·luminació fotogràfica i edició digital per Miquel Costa partint de dues preses fotogràfiques

ESTÈTICA TILT

2011-05-25T13:28:00.000-07:00

(Miquel Costa, Tècnica Fotogràfica, 2on de Fotografia Artística)

FOTOGRAFIA ESTEREOSCÒPICA PER MIQUEL COSTA

2011-05-25T13:25:00.000-07:00

JOKER VERSIONAT PER JOAN CLAR

2011-05-25T13:22:00.000-07:00

SMILE! (Joker ens fa una foto gràcies a Albert Fornós)

2011-05-25T13:12:00.000-07:00

UNA BROMA ASESINA PER ALBERT FORNÓS

2011-05-25T12:44:00.000-07:00

FOTOGRAFIA ESTEREOSCÒPICA. ANAGLIFO PER LUÍS TATO

2011-05-25T12:22:00.000-07:00

TOTS SOM SUPERHEROIS. Nightcrawler.

2011-05-25T12:14:00.000-07:00

Ferràn Batlla com a rondador nocturn, per Luís Tato al mòdul de fotografia (1er d'Il·lustració-Animació Audiovisual)

TOTS SOM SUPERHEROIS. ÀNGEL (X-MEN)

2011-05-12T06:49:00.000-07:00

Treball realitzat per Raül Serra. Mòdul: Fotografia. Cicle d'Il·lustració-Animació Audiovisual.

Fotografia i Il·lustració. Aprenent il·luminació dels il·lustradors que n'aprenen dels fotògrafs

2011-05-11T08:16:00.000-07:00

Il·lustració de referència per al treball de Neus Gil.

També som supervilians.

2011-05-11T08:12:00.001-07:00

Versió definitiva de Harley Quinn per Neus Gil (Tècnica Fotogràfica, 2on de Fotografia Artística)

Estética Tilt. Rubén Madrid.

2011-05-11T07:49:00.000-07:00

Fénix 3D. Anaglifo superheroico de Rubén Madrid.

2011-05-11T07:34:00.000-07:00

Aliteración de los requisitos para la práctica de anaglifo y superhéroe por Rubén Madrid (Técnica Fotográfica, 2º de Fotografía Artística)

RUBÉN MADRID. ANAGLIFO.

2011-05-11T07:29:00.000-07:00

USO CREATIVO DEL CONCEPTO DE ANAGLIFO. Rubén Madrid. Técnica Fotográfica.

2011-05-11T07:22:00.000-07:00

Creación del efecto tridimensional de un anaglifo a partir de la repetición de un canal del que se han eliminado partes con el empleo de máscaras de Photoshop.

TOTS SOM SUPERHEROIS.Il·lustració de referència per a Mónica Burló.

2011-05-11T07:13:00.000-07:00

TOTS SOM SUPERHEROIS. Gata negra per Mònica Burló.

2011-05-11T07:04:00.000-07:00

TOTS SOM SUPERHEROIS.

2011-05-05T05:39:00.000-07:00

FOTOGRAFIA al cicle d'Il·lustració-Animació Audiovisual.

El grup comandat per Joan Vendrell també ha adquirit superpoders i ens ho demostra a http://superheroiserrabella.blogspot.com/

FOTOGRAFÍA EN TRES DIMENSIONES. Anaglifo.

2011-05-04T23:54:00.000-07:00

David Sarrà (Módulo: Fotografía, Ciclo: Ilustración-Animación Audiovisual)
El sistema de Anaglifo es muy sencillo de aplicar en fotografía digital. Si hemos realizado una pareja esteroscópica con el desplazamiento lateral adecuado, bastará sustituir el canal rojo de la imagen tomada más a la derecha por el canal rojo de la imagen izquierda. Sólo precisaremos unas gafas de anaglifo (rojo-azul) para ver el efecto tridimensional del anaglifo resultante o visualizar la pareja esteroscópica mediante un estereoscopio.
El único inconveniente del sistema anaglifo es que cada ojo ve una imagen de diferente gama cromática, y las fotos en color a veces son problemáticas, especialmente si presentan objetos de colores azules o rojos muy saturados (también son problemáticos los rosas y violetas, porque uno de los ojos tiende a verlos casi negros).
Como veis, no plantea este tipo de problemas cualquier foto con tonos neutros. En el caso que nos ocupa, además, se demuestra que la visión estereoscópica potencia la sensación de nitidez en las texturas, un tema que habría que potenciar en este tipo de trabajos fotográficos. Tened en cuenta que, además, los problemas individuales de cada una de las dos imágenes que componen el anaglifo a nivel de nitidez (enfoque) y, sobre todo, de ruido, no son idénticos en ambas imágenes y se compensan mutuamente. Pensad en que los fotogramas de cine, por ejemplo, carecen de la calidad y ausencia de ruido de una diapositiva, pero no importa porque los vemos sólo durante un veinticuatroavo de segundo, superponiendo la impronta de 24 imágenes en cada segundo de visualización. Aunque sea por razones diferentes, es análogo lo que ocurre con cualquier modalidad de estereograma.
En el cine 3D de hoy en día, con proyecciones de diferente polarización (en vez del distinto filtraje cromático, más problemático a la hora de interpretar los colores) nos basta guiñar un ojo para comprobar que no sólo vemos una imagen bidimensional sino menos nítida en general que cuando le ofrecemos al cerebro la información de dos fotogramas simultáneos.

TODOS SOMOS SUPERHÉROES.

2011-05-04T23:49:00.000-07:00

Trabajo realizado por Verónica Tuñón (Módulo de Fotografía, Ciclo de Ilustración-Animación Audiovisual)

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Marga López (Fotografía Artística)

2011-05-02T15:41:00.001-07:00

2011-05-02T15:39:00.000-07:00

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Marga López (Fotografía Artística)

2011-05-02T15:37:00.000-07:00

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Marga López (Fotografía Artística)

2011-05-02T15:34:00.000-07:00

Black Alice. Marga López (Técnica Fotográfica, Fotografía Artística)

2011-05-02T15:05:00.000-07:00

Black Alice. Ilustración promocional utilizada como referencia por Marga López (Técnica Fotográfica, Fotografía Artística)

2011-05-02T14:59:00.000-07:00

Estética Tilt. Neus Gil (Técnica Fotográfica. Fotografía Artística)

2011-05-02T14:42:00.000-07:00

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Neus Gil (Fotografía Artística)

2011-05-02T14:39:00.000-07:00

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Neus Gil (Fotografía Artística)

2011-05-02T14:37:00.000-07:00

ANAGLIFO. Fotografía Estereoscópica. Neus Gil (Fotografía Artística)

2011-05-02T13:49:00.000-07:00

La fotografía en 3D no suele entrar el el olimpo de la fotografía artística, canónicamente bidimensional, pese a haber estado presente desde los inicios de la fotografía (parejas estereoscópicas -vistas estereoscópicas- para ser disfrutadas con esteroscopios de mano). Se trata de una curiosidad, una especie de ilusión óptica que ciertamente no deberíamos desperdiciar tan a la ligera. El holograma le habría arrebatado la existencia si pudiese ser tan accesible para fotografiar objetos móviles, y pese a la leve incomodidad de precisar gafas, la foto en 3d, utilizando el sistema de anaglifo, es muy accesible y combina virtudes de la fotografía y la escultura o el bajorrelieve. Saber escoger los temas, buscar la plasticidad y la expresividad propias de la fotografía tridimensional para tratarla con la seriedad que merece.

No necesitamos una cámara estereoscópica. Nos basta entender la estereoscopia y aplicarla tal y como explicamos en entradas precedentes.

Rejuvenecimiento Digital (Alba Somada, Fotografía Artística)

2011-05-02T13:48:00.000-07:00

Envejecimiento Digital. Alba Somada. Técnica Fotográfica. Fotografía Artística.

2011-05-02T13:27:00.000-07:00

Un buen ejemplo de aplicación combinada de principios básicos de iluminación y fotomontaje y retoque digital. Además, al tener que recurrir a otro retrato con idéntica iluminación y resolución para optimizar los resultados, se asimilan simultáneamente los contenidos teóricos del módulo y su aplicación práctica, tanto en los apartados de toma fotográfica e iluminación básica como en los referentes a edición digital de la imagen.

Transversalidad entre módulos y ciclos: Técnica Fotográfica, Expresión Plástica, Infografía (Fotografía Artística), Fotografía (Gráfica Publicitaria, Ilustración, Ilustración/Animación Audiovisual).

Resulta también interesante, especialmente en el caso de los alumnos de ilustración, la asimilación de contenidos teórico-prácticos de anatomía y dibujo, en una actividad en la que es oportuno combinar las habilidades gráficas con las estrictamente fotográficas aunadas en el marco ideal de Photoshop. El estudio de la anatomía de la cara y del cuerpo ayuda también a un resultado convincente en el mundo del retoque fotográfico profesional y sus frecuentes aplicaciones en foto publicitaria así como en otros campos.

alba somada autorretrato

2011-05-02T11:28:00.000-07:00

TODOS SOMOS SUPERHÉROES. Harley Quinn.

2011-05-02T10:53:00.000-07:00

Los supervillanos (y supervillanas, por supuesto) también tiene cabida en la recreación fotográfica de referentes del cómic de superhéroes. Este personaje en concreto comenzó como un secundario que acompañó a Joker, enemigo por excelencia de Batman, y que acabó calando icónicamente hasta hacerse con un mayor protagonismo en la saga.

Esta es la versión de Neus Gil (2º de Fotografía Artística).

TODOS SOMOS SUPERHÉROES. Capitán Marvel/Shazam.

2011-05-02T09:44:00.000-07:00

Este ejercicio nos sirve para ejercitar distintos aspectos técnicos del módulo de Fotografía en los ciclos formativos de artes plásticas y diseño en Gráfica Publicitaria, Ilustración y (como en este caso, a cargo de David Sarrà) en Ilustración-Animación Audiovisual. Asimismo, con pocas variantes, también lo hemos aplicado como actividad didáctica en los módulos de Infografía y Expresión Plástica de los ciclos de Fotografía Artística y Pintura.

Lo primordial en este ejercicio práctico es saber aprovechar los recursos fotográficos como herramienta del artista gráfico o plástico en un sentido amplio. Además de exigir la observación de la imagen referencial en sus diferentes aspectos, impone la aplicación de una serie de conocimientos básicos referentes a: iluminación, fotometría, composición, toma fotográfica, fotomontaje y edición digital del color.

Saber anticiparse a las exigencias del fotomontaje digital minimizándolas en la toma fotográfica y, al mismo tiempo, simplificar las de la toma fotográfica sabiendo qué podemos dejar en manos de la edición digital, evidenciará el grado de comprensión de los contenidos del módulo por parte del alumno, a la vez que evalúa y ejercita su habilidad técnica en ambos campos.

Estética Tilt. Daniel Rosa.

2011-04-28T15:40:00.000-07:00

En este caso, como en la imagen análoga de la entrada precedente, se recrea la sensación de ver a través del visor de una cámara flexible a la que comprimimos la profundidad de campo en un espacio determinado por un plano de enfoque oblicuo al eje del objetivo, y no perpendicular, como solemos percibir en sistemas rígidos.

Estética Tilt. Daniel Rosa.

2011-04-28T15:34:00.000-07:00

Simulación digital de la comprimida profundidad de campo de una cámara de gran formato a la que se aplique un basculamiento horizontal del montante delantero. Se ha procurado interpretar con corrección la intersección del plano de enfoque con el plano horizontal del agua y de los objetos correspondientes. Al no practicar ningún efecto "scheimpflug", manteniendo paralelos el plano de la óptica y el del soporte de la imagen, el plano de enfoque estaría en posición perpendicular al eje óptico, no como vemos en la imagen más arriba, en la que, en caso de ser realizada de verdad con cámara de placas, tendríamos que hacer converger el ángulo del plano del objetivo y el de la placa con el de enfoque, en ese caso alineado con la góndola y transversal a los edificios del fondo que delatarían en su área enfocada el "grosor" de la zona de enfoque: la profundidad de campo.

ANAGLIFO. Daniel Rosa.

2011-04-28T15:16:00.000-07:00

Anaglifo. Sheila Peña.

2011-04-28T15:14:00.000-07:00

APRENDER DE LA IMAGEN ESTEREOSCÓPICA

2011-04-28T14:38:00.000-07:00

En las dos entradas precedentes (las veréis a continuación, bajando, si no estáis conectados a esta entrada aislada) podéis observar dos anaglifos diferentes a partir de la misma pareja estereoscópica que veis sobre estas líneas.

Parecen manifestarse a diferentes distancias de la pantalla cuando nos ponemos las gafas 3D, debido a que se ha seleccionado a voluntad, desplazando lateralmente la imagen correspondiente al canal rojo, el plano de enfoque por triangulación (coincidencia de ambas imágenes). Por delante y por detrás de la distancia a la que se encuentren los objetos enfocados, los desenfocados (incluso si se registran con nitidez -enfoque auténtico, monocular-) presentan mayor separación entre la imagen roja que ve el ojo derecho (con anteojo filtrado en azul) y la imagen azul que ve el ojo izquierdo (con anteojo filtrado en rojo).

Tendemos a descansar nuestra vista allí donde nuestros ojos superponen dos imágenes coincidentes, e interpretamos, percibimos, como si estuviese a diferente distancia, más lejos o más cerca de nosotros, todo objeto que manifieste tanta mayor separación entre ambas versiones (rojo-azul/izquierda-derecha) de su propia imagen.

Observad cómo se constata este hecho en las imágenes a continuación.

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